Numa opção inédita na indústria do cinema, a Warner integrou seu social graph do Facebook ao novo lançamento em Blu-ray da empresa. Quem comprar a versão do editor de Watchmen poderá assisti-la em alta definição e conversar com seus amigos da rede social em simultâneo.
O encontro é possível com a função BD-Live, presente na versão 2.0 do formato. Ela exige um tocador com conexão à internet e memória extra interna para lidar com o conteúdo. O videogame PlayStation 3, com leitor integrado Blu-ray, é o mais indicado.
A edição especial de Watchmen também trará uma exibição em tela dividida com o filme e um vídeo com comentários do diretor, Zach Snyder. Será lançada nos EUA em julho, ao mesmo tempo que as versões comuns, em DVD e Blu-ray.
No fim do ano passado o BD-Live foi usado para uma apresentação de Dark Knight com participação em tempo real do diretor, Chris Nolan. O evento juntou 50 mil particpantes, mas o resultado foi confuso, com muitos comentários, pouca moderação e a necessidade de digitação do diretor.
São experiências como essas que apontam o novo horizonte de Hollywood e da indústria do entretenimento como um todo. Elas definem a diferença entre a experiência básica do download em redes peer-to-peer e a especial, que só os produtores do conteúdo podem oferecer.
Peter Sunde, um dos quatro acusados de não respeitar os direitos autorais das obras apontadas em torrents no indexador The Pirate Bay comparou sua condenação e o futuro ao filme Karate Kid. Para ele, depois de apanhar dos “bandidos” e de muito treinamento, “chutaremos os seus traseiros”.
Os quatro foram condenados a um ano de prisão e multas de US$ 3,6 milhões - bem menos que o pedido pela indústria fonográfica e por Hollywood. O veredito não incluiu o fechamento do site, considerado o maior buscador de torrents da internet.
Não adianta condenar todos os responsáveis por todos os sites de torrents. A distribuição livre de filmes, músicas, séries, jogos e softwares continuará, em novos serviços. O modelo tradicional de negócio da indústria cultural não funciona mais, mas ainda não está disposta a abraçar outro.
Com isso, insiste em atacar quem aponta para o conteúdo trocado pela internet. Iniciativas locais e relativamente pequenas, como o Hulu, se mostram interessantes e deveriam ser estendidas para buscar novos padrões de comércio cultural. Do outro lado, o público se acostuma aos poucos a consumir filmes e músicas na internet, abandonando os suportes físicos. Até o Blu-ray, queridinho de Hollywood, corre o risco de não vingar e perder a briga com a distribuição digital.
O Pirate Bay insiste que não hospeda os arquivos multimídia, e apenas aponta para o que está no HD dos internautas. A acusação conseguiu emplacar sua queixa com condenações anteriores, e curiosas. Em 1963, a Corte Suprema sueca considerou que um cidadão era culpado pela surra que outro levou por segurar o casaco de quem atacou.
Com o uso de vídeos virais e de redes sociais, uma campanha alternativa quer adotar a internet como trampolim para a chegada de Dark Knight à noite do Oscar.
A Dark Campaign tem site, página no Facebook, um belo filme de apresentação e estratégias de guerrilha para fazer barulho. De acordo com os organizadores, o segundo filme de Chris Nolan sobre o super-herói foi o melhor de 2008, mas a única forma de entrar para a história é conseguir um lugar na premiação. Seria também o primeiro filme de quadrinhos a concorrer à Melhor Película do ano.
Curiosamente, o trâiler de introdução à campanha, cheio de imagens do filme, não foi banido pela Warner Bros, estúdio que produziu Dark Knight e que é conhecido pela pressão em relação a direitos autorais na internet. A publicidade que ganhará com a iniciativa é maior que qualquer dano pelo uso de imagens em um arquivo de vídeo de baixa resolução.
Como acho Dark Knight um filme espetacular, último representante dos momentos raros em que Hollywood consegue se superar, o Futuro.vc adere à Dark Campaign!
De acordo com a Cnet, o Google está dourando a apresentação de filmes inteiros no YouTube, com publicidade e num player especial. Ainda sem nome, o YouTube “Cinema”, digamos, usaria um player widescreen, boa resolução de imagem e som, e exibições de anúncios para pagar a transmissão de filmes inteiros. O sistema entraria em ação em até três meses.
O debate entre o Google e os estúdios é acirrado. Hollywood não gosta da imposição dos formatos publicitários e da sua frequência. A empresa californiana, por sua vez, sabe que tem que atingir a exibição ideal, para não afastar os espectadores e garantir receita. Analistas duvidam do faturamento com os anúncios durante os filmes - em tese, eles não seriam interrompidos, com a publicidade sobreposta no conteúdo.
Não espere a mesma liberdade de uso dos filmes completos. O uso do embed será proibido e, provavelmente, o YouTube usará bloqueio geográfico para limitar a visualização apenas nos países onde os direitos autorais estiverem resolvidos. Com isso sofrem países como o Brasil, com uma salada jurídica e que terá acesso ao conteúdo apenas com atalhos tecnológicos feitos pelos usuários.
Mais importante é a mudança de paradigma do YouTube. É um sucesso de audiência, com 49% do mercado norte-americano em setembro, contra 6% do segundo colocado, Yahoo. Foi criado e fez sucesso com vídeos amadores, mas não fatura na mesma proporção. A introdução de publicidade, controles contra pirataria e estímulo a produções profissionais alinharam o serviço com seus concorrentes, que viram o filão como um diferencial.
A partir de 23 de setembro o internauta terá três semanas para baixar, de graça, o novo documentário de Michael Moore. Slacker Uprising foi gravado em cidades norte-americanas dos chamados Swing States - os estados divididos politicamente - na eleição de 2004.
Moore usa a liberação do filme como a estratégia para a sua popularidade. “O único retorno que esperamos é a maior participação de votantes jovens da história em novembro”. O vídeo será encontrado no Blip.tv.
O filme não será lançado no cinema e irá direto para a Amazon, em DVD e para a Netflix, locadora online. A distribuição no Brasil ainda é uma incógnita.
Se você já baixou algum filme pela internet, conhece aXXo. O nome apelida o uploader mais famoso da rede de troca de arquivos Bit Torrent que acaba de voltar de um silêncio auto-imposto de alguns meses.
Para retornar em grande estilo, aXXo subiu Eu Sou a Lenda, com a qualidade habitual, quatro meses depois de seu último filme. No auge da fama, a partir da metade de 2007, seus torrents tinham um milhão de downloads por mês vindos de todos o cantos da Terra.
Mesmo com seu nome usado para uploads maliciosos, com vírus ou arquivos corrompidos, aXXo manteve a popularidade e se tornou a locadora de filmes de muita gente. Tenho amigos que escolhiam a diversão de sexta à noite de acordo com as novas películas subidas por aXXo. “Se é dele, é bom”, diziam.
